文/金夏
时隔七年，卷土重来。
2026年7月11日，周星驰导演新作《》全国上映。这部电影号称总投资3.8亿元，全片包含1200余组功夫足球特效镜头，由张小斐、迪丽热巴、张艺兴领衔主演。预售开启8小时即突破1000万元，截至7月9日已突破4500万元。
与此同时，关于“没有电影公司给周星驰投资”的声音在网络上悄然流传。这个说法像一枚石子投入水面，激起了关于周星驰是否已“被资本抛弃”的种种议论。
事实果真如此吗？当我们拆开《功夫女足》背后那张长达19家的出品方以及合作宣发名单，会发现真相远比传言复杂，也远比传言更精彩。
比预售票房数字更值得玩味的，是这张名单背后那张错综复杂的资本网络，以及一个早已从“草根代言人”蜕变为“资本操盘手”的周星驰。
一场“自家主控”的资本游戏
《功夫女足》的第一出品方，是周星驰1996年在香港创立的私人公司星辉海外有限公司。这家公司不仅是第一主投出品方，也是IP持有方，整部电影由它主控拍摄，3.8亿元总投资由星辉海外主导出资。
换句话说，周星驰自己就是这部电影最大的老板。
这份出品方名单长达19家，但多数只是“搭车”角色。值得注意的是，中国电影（中影）明确表示未参与投资，仅因参与立项备案而保留出品方署名权，并担任联合发行方。猫眼则是主发行方，在商业发行层面扮演核心角色。
有财经分析将《功夫女足》定性为“强控股关联关系，属于自家主控项目”。星辉海外握有创作和IP的绝对控制权，其他联合投资方只是财务层面的参与者。
这与二十多年前周星驰拍《少林足球》时四处求人投资的窘境，已是天壤之别。
中国儒意：一场精心计算的战略投资
在《功夫女足》的联合投资方中，中国儒意（及其A股平台儒意电影，原万达电影）是最值得关注的参与者。它并非简单的“跟投”，而是以拍摄阶段最大现金出资方之一的身份深度入局。这笔投资背后，是中国儒意“一箭三雕”的商业野心。
首先，在资金端，主控出品，锁定顶级IP。中国儒意与星辉海外共同全额兜底了影片3.8亿元的拍摄资金，投资额度远超光线传媒、阿里影业等仅作为“联合出品方”的公司。更重要的是，通过这次合作，儒意与周星驰的星辉海外建立了长期战略合作关系，并获得了周星驰未来新项目的优先投资权。这等于锁定了未来最稀缺的顶级内容资源。
在儒意的算盘里，在技术端上，通过自研AI特效，赚技术服务的钱。影片近1.9亿元的特效预算和超过1200个特效镜头，全部由中国儒意自研的C-live AI视觉团队负责制作。这就构成了一个精妙的商业闭环，儒意作为投资方出的钱，有一部分通过技术服务费的形式又流回了自己口袋。用别人的钱练自己的兵，把原本烧钱的特效部门变成了能独立盈利的业务单元。
这并非“花大价钱做AI特效”，而是用AI特效这门生意深度参与一部顶级大片，并拿到未来更多顶级项目的入场券。通过承接《功夫女足》这样的大片特效，儒意向行业展示了其AI视觉团队的能力，为未来承接更多外部项目铺路。不过，也有业内人士质疑，在AI大规模降本增效的今天，这个“左手倒右手”的游戏显得有点太明显。
通过7月10日放出的预告片来看，有观众评论认为是“五毛特效”，还有网友评论说“欠的电影票下次还”。甚至讽刺说：“笑了，好歹是个足球电影，连租个球场，铺个真草皮的钱都没有吗？”
如下图。
传说中的1.9亿特效
在儒意的商业模型里，在渠道端，线上线下全链路变现。作为原万达电影的持有者，儒意拥有强大的终端渠道，线下可利用其自有院线为影片提供优先排片资源，线上可通过旗下流媒体平台“南瓜电影”进行宣发和后续版权运营。作为院线方，还能从票房分账中稳赚一笔分成收益。
有业内人士认为，这场投资是中国儒意“超级娱乐空间”战略的体现。这将内容（主控投资）、技术（AI特效）和渠道（院线与流媒体）深度绑定，实现全产业链变现。与其说是一次投资，不如说是一次精心计算的商业战役。
海外架构疑云：为什么用境外公司投资？
《功夫女足》的出品方名单中出现了一个值得注意的细节：除了国内的儒意电影外，还出现了中国儒意旗下境外投资主体QUAK LIMITED、STEAM ROOD HK LIMITED等海外公司的身影。这自然引发了一个疑问：为什么要绕道海外？
一般合理的解释指向了上市公司治理的监管逻辑。中国儒意（港股）和儒意电影（A股，原万达电影）是两家关联但独立的上市公司。如果由A股的儒意电影直接投资周星驰的海外项目，可能会与其母公司产生“同业竞争”问题，这在资本市场是监管红线。通过海外子公司进行投资，就巧妙地绕开了这一障碍。
此外，儒意电影的前身万达电影曾因激进的海外并购而遭遇监管风暴，现在的儒意系在涉及海外投资时采用更审慎、复杂的架构，也是吸取了前车之鉴。
至于“洗钱出海”的猜测，有影视行业资深人士认为，从公开信息来看可能性极低。这笔投资是高度透明、与顶级名人合作的正规商业项目，且涉及A股、港股两家上市公司的大额投资，必然要经过严格的审计和合规审查。用如此高调的方式进行违规操作，在当下的监管环境下风险极高。
地产起家：“带进门”的资本之路
香港知名导演王晶曾说，周星驰主业炒楼，业余拍电影。而事实上，周星驰的财富积累，从来不只是靠拍电影。而将他带入资本世界的“领路人”正是香港富豪刘銮雄。
据港媒的报道，两人相识于1990年代初。也有坊间传言，刘銮熊和周星驰母亲凌宝儿有亲戚关系，不过周星驰从未正面回应。彼时正值刘銮雄的商业版图扩张期，他投资开办了一家影视公司，但经营并不理想。为扭转局面，刘銮雄看中了周星驰如日中天的票房号召力，斥资2500万港元邀其加盟合作。这次合作不仅让两人事业上有了交集，更因刘銮雄给予的极大创作自由度，让两人关系迅速升温。
1990年代的合作，星仔意气风发，大刘也不亦乐乎！
这次合作开启了两人长达数十年的紧密关系。刘銮雄不仅是他电影上的合作伙伴，更是他商业上的“师傅”和“引路人”。90年代正值香港房地产蓬勃兴起，刘銮雄开始拉拢周星驰一同投资。从1990年到2007年，在刘銮雄的介绍下，周星驰先后购入18套物业，转手卖出15套，净赚高达14.2亿港元。这段经历让周星驰深刻体会到“投资比拍电影来钱更快”，据说正是从那时起，他在片场开始习惯戴上墨镜，因为他已经在思考其他生意了。
周刘两人私交之深，还有一段有趣的故事。甘比在成为刘銮熊太太前是一名娱乐记者。外界普遍认为，正是通过周星驰的引荐，甘比才认识了刘銮雄。这段关系后来被传为香港娱乐圈的一段佳话，足见在甘比出现之前，周星驰与刘銮雄早已是关系密切的挚友。
2004年，周星驰以3.2亿港元购入太平山顶“天比高”豪宅地块，与菱电合作重建4栋超级洋房。2010年，他入主港股比高集团（08220.HK），成为第一大股东。虽然比高集团连年亏损，但这并不妨碍周星驰通过上市公司平台进行资本运作。2025年，比高集团牵手A股公司恺英网络，探索AI在游戏、影视领域的商业化。刚刚过去的今年6月份，周星驰为第一大股东的比高集团战略入股了苏州一家AI互动内容创业公司“互动之星”，而AI互动内容创业正处在爆发的前夜。
据估算，周星驰的身家超过250亿人民币。而他资本的起点，正是刘銮雄带他走进的那个地产世界。
“没人投资”的误读与真相
回到本文开头那个流传甚广的说法：“没有电影公司给周星驰投资”。
这个说法并非凭空而来。2000年左右，周星驰拍《少林足球》时确实四处碰壁。但二十多年后的今天，情况已经完全颠倒。从《功夫女足》出品方的名单里来，确实没有行业内合作过的电影公司参与制作（光线传媒、阿里影业只是作为宣发主体出现，次级投资，非一级投资商）。换句话来说，没有电影公司投资不等于没人投资，抑或，好听一点说法是“不是没人投周星驰，而是周星驰不需要那么多人投资”。
《功夫女足》3.8亿的投资由星辉海外主导出资，周星驰自己就是最大的金主。他选择让自家公司主控项目，是为了牢牢掌握创作主导权和最终话语权。这不是“无人合作”，而是一种自己处于行业身价和地位的主动的战略选择。
有人说周星驰“要价太高”，正面来说的话，他对自己作品的投入要求太高，当然这只是以前业内和观众对他的评价；另一方面，电影圈内的能合作的几乎没有了。
而从周星驰这次联合出品的名单来看，都不是圈内的电影公司，而是一些财务投资的文化传媒公司和资本管理公司，至于圈内的人为什么不愿意和周星驰再合作了，合作过的影视圈的人自然有发言权。
事实上，早在2014年，周星驰曾因中国星集团董事长向华强太太陈岚（向太）的公开爆料，而使其公众形象，尤其是“人品”方面，一度受到很大冲击。
向太的爆料之所以影响巨大，是因为向华强和向太曾是周星驰的“伯乐”和老板，其言论具有很高的可信度。再加上多位圈内人士的“助攻”，共同塑造了周星驰“才华横溢但人品不佳、难以相处”的公众形象。
十二年过去了，向太和周星驰关系已经大为改观。一个明证是，近年来向太的态度也有所缓和，开始公开称赞周星驰的电影是经典。但这场风波，无疑成为了周星驰传奇生涯中一段备受争议的注脚。
还需要“走个面儿”么？
问题来了，面对短视频平台“狂轰乱炸”给周星驰电影“走个面儿”的营销，我们还需要 “走个面儿”吗？
其实，这又引出了一个无法回避的问题，抑或换个问题：当一个靠演“小人物”成名的导演，自己已经成为“大资本家”时，观众还需要为“情怀”买单吗？
周星驰本人曾直言，没人欠他电影票。这话说得通透。
而近年周星驰经典IP重映的票房惨淡已经证明了“情怀不是永恒的提款机”。《鹿鼎记》4K修复版重映票房惨不忍睹，说明观众正在用脚投票，而“还电影票”的时代已经过去了。
《功夫女足》的成败，最终取决于作品本身的质量，而不是周星驰三个字的金字招牌。预售火爆是真，猫眼预测总票房上调到9亿也是真，但最终能否兑现，要看上映后的真实口碑。从预告片来看，情况似乎有点不妙。而7月11日上映后部分观影感受来说，年度“超级大烂片”提前预定的呼声和周星驰晚节不保的声音已经在社交媒体网络上流传。有影视行业资深人士吐槽说，从没有点映而就直接上映来看，这部电影是有“特殊目的”。
周星驰从一个需要向资本低头求投资的“星仔”，变成了自己掌控3.8亿项目的“星爷”，再到坐拥上市公司、身家百亿的资本操盘手，这条路走了三十年，而将他带上资本之路的“师傅”，正是香港富豪刘銮雄。同时，影视行业早已失去了其文艺的底色，成了一个资本算计的游戏，而周星驰也成为了影视行业近三十年来资本化的“鲜明注脚”。
中国儒意这样的资本方，早已看透了这场游戏的本质。他们投资的不是“周星驰”这三个字的情怀，而是“周星驰”这个IP背后可量化、可复制、可延伸的商业价值。AI特效、院线排片、流媒体版权、未来项目优先权，每一个环节都被精确计算，每一分钱都指向确定的回报。就连晦涩的海外架构安排，背后也是上市公司应对监管的审慎考量，而非外界猜测的灰色操作。
如今的观众不再需要“走个面儿”去支持一位亿万富翁，冯小刚的《抓特务》已经案例在先。电影好，就买票；电影烂，就批评。把周星驰当作一个普通的导演，用作品说话，这或许是对一位“大资本家”导演最公平的尊重，也是对他曾经塑造的那些“小人物”精神最好的致敬。
毕竟，那个在《喜剧之王》里喊出“其实我是一个演员”的尹天仇，早已不用再为下一顿饭发愁了，而真正为一顿饭发愁的是买票看电影的观众。
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